バックストリート・ボーイズのみんな（バックストリートの背中）

スウェーデンのヒットメーカー、マックス・マーティンとデニス・ポップによって書かれたこのダンスポップトラックには、バックストリートボーイズが勝利を収めた帰国を発表し、祝賀会で体を揺さぶるように命じています。しかし、ボーイバンドが戻ってきたのは正確にはどこですかから？

バックストリート・ボーイズ （タイトル バックストリーツバック 国際リリースのために）は、米国でのフロリダファイブサムの最初のアルバムでした。そこでは、リスナーは、非常に人気のあるセルフタイトルの国際デビューで、ヨーロッパでのグループの最初の成功に気づいていませんでした。彼らのアメリカでの匿名性がまさに、ジャイヴ・レコードのバリー・ワイス社長が曲をシングルとしてリリースすることを望まず、当初はアルバムの米国版から完全に除外した理由でした。バンドは、タイトルは彼らの米国への帰国を指す可能性があると主張したが、ワイスは、国際リリースからの最初のシングルである曲がカナダのラジオや近くの米国の放送局で勢いを増し始めるまで動揺しなかった。彼は、100万ユニットがすでに生産された後、この曲を米国のアルバムに追加しました。 4枚目のシングルとしてリリースされました。

ジョセフ・カーン監督がミュージックビデオの制作を依頼されたとき、バックストリート・ボーイズは「白いジョデシ」のようなものだと言われました。これは、ヒット曲「カム＆トーク・トゥ・ミー」で知られる90年代のR＆Bカルテットを指しています。しかし、履歴書にR＆Bやヒップホップのアクトが積み重なっていたカーンがBSBに会い、彼らのスムーズなダンスの動きを見たとき、彼は彼らが「小さなマイケルジャクソン」のようだと思った。歌手がゾンビと一緒に振り付けのダンスをリードするというMJの有名な「スリラー」ビデオを念頭に置いて、彼はバックストリートボーイズのために同様のコンセプトを開発しました。

ビデオでは、ボーイバンドのツアーバスが不気味な邸宅の近くで故障し、そこで彼らは悲惨な夜を過ごすことを余儀なくされています。幽霊屋敷は少年たちに変容効果をもたらし、ブライアン・リトレルを狼男に変えます。 AJマクリーンからエリックへ、 オペラ座の怪人 世捨て人;ケビン・リチャードソンがジキル博士とハイド博士の両面に。ハウィーDからドラキュラへ。ニック・カーターをミイラに。彼らはボールルームに集まり、ダンサーのグループと一緒に「スリラー」風の動きを打ち破ります。最後に、彼らは全体の経験がただの悪夢であったことを発見して安心しました-それは彼らの運転手が怪物であることが判明するまでです。

Jive Recordsは、MTVがこのコンセプトに賛成しないという理由で、数百万ドルのビデオへの資金提供を拒否しました。バンドは自分たちのお金を出し、6分間のクリップが爆発すると、彼らはレーベルと戦い、彼らに払い戻しをしました。

カーンにとって、ビデオが人種的に多様であることが重要でした。これは、ロサンゼルスでの特別な挑戦でした。ロサンゼルスでは、都市の人種差別から5年後に音楽が「信じられないほど分離」されました。「私は行った」これを多民族的にキャストする必要がある：ケビンは黒人の女の子と踊り、アジア人の女の子とヒスパニック系の女の子がいるだろう。これを混ぜ合わせて、これが画面に表示したい世界であることを確認する必要があります」と彼は言いました ビルボード 。「素晴らしいことは、バックストリート・ボーイズと話し合ったことがないと思うことです。彼らはそれについて考えさえしなかったようでした。ケビンは黒人の女の子と一緒に踊り去り、誰も瞬きをしませんでした。当時、ヒップホップの動きに精通した多様なダンサーを追跡することは困難でしたが、カーンは最終的に元フライガールを リビングカラーで 。
ビデオのバス運転手は、70年代の警官番組の情報提供者であるハギーベアとしての役割で知られるアントニオファーガスが演じました。 スタースキー＆ハッチ 。バックストリート・ボーイズはシリーズの大ファンであり、ファーガスを乗せることに興奮していました。彼がビデオに出演してから20年後の2017年に、ファーガスは語った ビルボード 彼はまだバスの運転手として認識されていました。

2001年までに、アルバムは米国だけでなんと1,400万枚を売り上げ、アメリカレコード協会（RIAA）から14倍のマルチプラチナ認証を取得しました。
これは、1998年のMTV Video MusicAwardsでBestGroupVideoを受賞しました。
「NSync」の「GodMustHave A Little More Time On You」を共同執筆した多作のソングライター、Carl Sturkenは、バックストリートボーイズが米国でブレイクしたときの音楽トレンドの周期的な性質について重要な教訓を学びました。 SturkenはSongfactsに、イギリスでBSBのシングル「QuitPlaying Games（With My Heart）」を聞いたと語った。彼はこの曲が好きだったが、ボーイバンドが過去のものだったアメリカでグループが離陸するとは思っていなかった。。「バックストリーツ・バック」が落ちたとき、彼は同じことを考えました。

「BackstreetBoys」は「QuitPlayingGames」で登場し、次に「Backstreet'sBack」で登場しました。これは同じ流れでした。古いテディライリーのように聞こえます。「3年前に言ったのと同じがらくたが時代遅れになっている」と言ったので、私は笑いました。しかし、それは12時間ごとに正しい壊れた時計のようなものです。バックストリート・ボーイズに夢中だった幼い子供たちは、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックを覚えていませんでした」と彼は思い出しました。

「そして、ニューキッズ・オン・ザ・ブロックは、新しい版のリトレッドを行っていました。なぜなら、彼らは白い新版であり、同じ人々によって管理されていたからです。だからここで彼らは今や人々にとって新しいように聞こえるこの不完全なリトレッドのものを持って来ていました。それは学ぶべきもう一つの本当に良い教訓でした。」